我为什么要说情话?

语感原创:文/思桐

情话永远说给有情人。

你的心里有我一半,那么我的语言不管如何,都能得到你内心炽热的呼应。

恰好恰好,两个人互相喜欢着对方。

这个时候就不需要什么情话,生活中的简简单单都是情话,一个眼神,一抹笑容,这就是理解。

因为理解,可以发现存在的美,感情是美的,情话只是情感的载体,能动人心的情话是互相的被需要,我们记录那些优美的情话,也是希望有一天能对某个人说出来,真到了那个时候,你会发现,比情话更伟大的是生活,你爱它的任性,也爱它的笨拙。

给鲁迅先生夜半添好的烟斗,为晚归的钱钟书先生取下大衣,将已经凉了的饭菜重热了一下,又斟了一蛊酒,二人相顾对饮,林徽因喜欢吃街角的杏花糕,每天回家就给她捎带一份。

单从文学性来说,情话有三种境界,境界越高的越孤独。

第一种属于互情的人,两个最简单,也最有力,不需要修辞,不需要拐弯抹角的告诉你我爱你,直抒胸襟,感情或喷涌而出,或如绵绵流水于二人之间。

“我喜欢你,我们一起去吃好吃的吧!”

“这个好吃吗?”

“好吃!”

“好吃就再来一个!”

三个字,我爱你,就够了。

第二种的情话最像情话,人们发现感情中有太多的情绪,又有无限可能发生的故事,他们察觉生活中的一切,发现了物性的易碎和永恒,并用它们来代替情感的流动。

到了这个时候,情话在形式上有了突破式的进展,少了语气词,而多用感叹,变得“文艺”了起来。

光我喜欢你还不够,那你有多喜欢我啊,很多很多,很多有多少啊?

春风十里,都不如你。

有这么多呢。

不够不够,我还要更多。

那,你看天上的星星,地上的月光,它们加起来够不够呢。

够啦够啦。

从此人们学会了比喻,使用意象和修辞的方法。

秋天有分别的感觉,夏天有热恋的感觉,春天又是刚刚萌发的爱意,春花秋月,玫瑰和你,黄昏和严寒,什么是情网,就是自从喜欢上了你就像陷入到一张不可自拔的网中,隔山隔水,又如隔风雨。

其中的感情除了两个真心相爱的人之间俯唇求吻,更多的还是欲求不得的感觉,分别,萧索,伟大的情话也多出于单恋。

舍不得,离不开,得不到。

第三种的情话最孤独,境界最高,其中多有碾转多年的物是人非的感觉,如果说第二种是空间上的,第三种就是时间上的。

将来和过去,岁月之变和人心的不变,感伤和悼念。

它是属于伟大的孤独者在回首过去的风雨之后凝沉下来的思考,这种情话也不仅仅属于男女之情了,也有可能属于故土和国家。

时间上的隔离,更能让一份感情更加真实,从而打动了更多的人。

这个时候不需要太华丽修辞,只需要安静的陈述和回忆,但也要有扎实的文学功底。

我已经老了,有一天,在一处公共场所的大厅里,有一个男人向我走来。他主动介绍自己,他对我说:”我认识你,永远记得你。那时候,你还很年轻,人人都说你美,现在,我是特为来告诉你,对我来说,我觉得现在你比年轻的时候更美,那时你是年轻女人,与你那时的面貌相比,我更爱你现在备受摧残的面容。

红酥手,黄縢酒。满城春色宫墙柳。东风恶,欢情薄。一怀愁绪,几年离索。错,错,错!春如旧,人空瘦。泪痕红浥鲛绡透。桃花落,闲池阁。山盟虽在,锦书难托。莫,莫,莫!

 十年生死两茫茫,不思量,自难忘。千里孤坟,无处话凄凉。纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡,小轩窗,正梳妆。相顾无言,惟有泪千行。料得年年肠断处,明月夜,短松冈。

情话属于被爱的人,也是属于观众的,当它作为作品而诞生的时候,它的价值就是要让更多的人读到,温柔更多的心灵,让冰冷消逝,同时让我们敬畏过去,重视感情,它的意义也绝不仅仅在被读到,还要弥补一些不可挽留的过去,预防一些还未发生的遗憾,以及重叠了时间与空间的爱。

下期预告:

手把手教你写出温暖又心酸的情话。

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