语感原创：文/思桐
情话永远说给有情人。
你的心里有我一半，那么我的语言不管如何，都能得到你内心炽热的呼应。
恰好恰好，两个人互相喜欢着对方。
这个时候就不需要什么情话，生活中的简简单单都是情话，一个眼神，一抹笑容，这就是理解。
因为理解，可以发现存在的美，感情是美的，情话只是情感的载体，能动人心的情话是互相的被需要，我们记录那些优美的情话，也是希望有一天能对某个人说出来，真到了那个时候，你会发现，比情话更伟大的是生活，你爱它的任性，也爱它的笨拙。
给鲁迅先生夜半添好的烟斗，为晚归的钱钟书先生取下大衣，将已经凉了的饭菜重热了一下，又斟了一蛊酒，二人相顾对饮，林徽因喜欢吃街角的杏花糕，每天回家就给她捎带一份。
单从文学性来说，情话有三种境界，境界越高的越孤独。
第一种属于互情的人，两个最简单，也最有力，不需要修辞，不需要拐弯抹角的告诉你我爱你，直抒胸襟，感情或喷涌而出，或如绵绵流水于二人之间。
“我喜欢你，我们一起去吃好吃的吧！”
“这个好吃吗？”
“好吃！”
“好吃就再来一个！”
三个字，我爱你，就够了。
第二种的情话最像情话，人们发现感情中有太多的情绪，又有无限可能发生的故事，他们察觉生活中的一切，发现了物性的易碎和永恒，并用它们来代替情感的流动。
到了这个时候，情话在形式上有了突破式的进展，少了语气词，而多用感叹，变得“文艺”了起来。
光我喜欢你还不够，那你有多喜欢我啊，很多很多，很多有多少啊？
春风十里，都不如你。
有这么多呢。
不够不够，我还要更多。
那，你看天上的星星，地上的月光，它们加起来够不够呢。
够啦够啦。
从此人们学会了比喻，使用意象和修辞的方法。
秋天有分别的感觉，夏天有热恋的感觉，春天又是刚刚萌发的爱意，春花秋月，玫瑰和你，黄昏和严寒，什么是情网，就是自从喜欢上了你就像陷入到一张不可自拔的网中，隔山隔水，又如隔风雨。
其中的感情除了两个真心相爱的人之间俯唇求吻，更多的还是欲求不得的感觉，分别，萧索，伟大的情话也多出于单恋。
舍不得，离不开，得不到。
第三种的情话最孤独，境界最高，其中多有碾转多年的物是人非的感觉，如果说第二种是空间上的，第三种就是时间上的。
将来和过去，岁月之变和人心的不变，感伤和悼念。
它是属于伟大的孤独者在回首过去的风雨之后凝沉下来的思考，这种情话也不仅仅属于男女之情了，也有可能属于故土和国家。
时间上的隔离，更能让一份感情更加真实，从而打动了更多的人。
这个时候不需要太华丽修辞，只需要安静的陈述和回忆，但也要有扎实的文学功底。
我已经老了,有一天,在一处公共场所的大厅里,有一个男人向我走来。他主动介绍自己,他对我说:”我认识你,永远记得你。那时候,你还很年轻,人人都说你美,现在,我是特为来告诉你,对我来说,我觉得现在你比年轻的时候更美,那时你是年轻女人,与你那时的面貌相比,我更爱你现在备受摧残的面容。
红酥手，黄縢酒。满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错，错，错！春如旧，人空瘦。泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫，莫，莫！
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
情话属于被爱的人，也是属于观众的，当它作为作品而诞生的时候，它的价值就是要让更多的人读到，温柔更多的心灵，让冰冷消逝，同时让我们敬畏过去，重视感情，它的意义也绝不仅仅在被读到，还要弥补一些不可挽留的过去，预防一些还未发生的遗憾，以及重叠了时间与空间的爱。
下期预告：
手把手教你写出温暖又心酸的情话。
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